Общее описание
Нарышкинский стиль (также известен как нарышкинское или московское барокко) — условное название направления в русской архитектуре конца XVII — начала XVIII века. Его истоки берут начало в 1670–1680-х годах с появления новых типов центрических церквей (например, Успенская церковь в усадьбе Прозоровских Петрово-Дальнее, 1684–1688, которая не сохранилась) и внедрения элементов украинского и голландского зодчества (например, фронтон трапезной в Симоновом монастыре, 1683, также не сохранился).
Происхождение названия
Некоторые знаковые построения выполнены по заказу семьи Нарышкиных, что и стало основой для названия стиля. В конце XIX — начале XX века использовались и другие условные термины: «строгановский стиль» (например, церковь Никола Большой Крест на Ильинке, обновлённая к 1697 году, не сохранилась), «украинский стиль» (например, Казанская церковь в усадьбе Узкое, 1697–1704), «голицынское барокко» — более близкое к западноевропейскому барокко (церкви Знамения в Дубровицах и Перово), а также «казанское барокко». Некоторые исследователи (например, Б. Р. Виппер) связывают нарышкинский стиль с европейским маньеризмом.
География развития
В начале стиль развивался главным образом в Москве и Подмосковье. Среди известных образцов — многоярусные церкви Знамения на Нарышкинском, Троицы Живоначальной в Троице-Лыково (1694–1697), церковь в селе Софрино (1691–1694), Спасская церковь Уборов (1690–1697), Успенский собор в Рязани (1693–1699) и другие. В числе подрядчиков особенно выделяется Я. Г. Бухвостов.
Характерные черты
- Симметричные композиции
- Логика соотношения масс и богато украшенного белокаменного декора
- Заимствованный из западноевропейского зодчества ордер, свободно интерпретированный для русских условий
- Совмещение традиционных русских форм с европейскими мотивами, создавшее уникальный стиль
- Необычные для русской средневековой архитектуры формы: пирамидальные структуры («восьмерик на четверике») и вертикальные параллелепипеды
- Богатое рельефное убранство, пластичность декора и использование орнаментов
- Двухцветность кирпича и белого камня для выделения деталей
- Переход от безордерных к последовательным ордерным формам, что подчеркивает растущий рационализм архитектуры
- Использование картушей, раковин, виноградных лоз, головок подсолнухов и других мотивов для оформления декора
- Стремление построек к вертикальному восхождению, создание динамики внутри внешней статичности
Дополнительные примеры
Черты нарышкинского стиля прослеживаются и в московских светских зданиях: например, Сухарева башня (1692–1695, не сохранилась). Также этим стилем украшали жилые дома (например, палаты боярина И. Б. Троекурова в Охотном ряду, надстроенные к 1696), церкви более традиционных типов (церковь Воскресения в Кадашах, 1695), монастырские трапезные, надвратные церкви и башни. В некоторых случаях развивалась упрощённая версия этого стиля без богатого рельефного убранства, особенно для ярусных храмов в провинции.
Источники: